みかん星人の幻覚

『レ・ミゼラブル』から『ＳＴＡＲ』を伊藤君が英語で熱唱。
最初、歌詞が英語なのは「翻訳歌詞」を唄ってはいけないのかと思ったが、
そういうわけではなく、後半のサビからは耳馴染みのある歌詞になった。
伊藤君は英語が堪能で、ＩＣＵで数学を専攻した英才なのだそうだ。

続いて、早くも我らが瀧澤君の登場。
『ＣＡＴＳ』から『スキンブルシャンクス』の熱唱。
舞台の時と同じ手拍子が起きる。
スキンブルというと、デュト様に夢中だったりして純真な感じがあるけど、
なるほど、瀧澤君には似合う曲だと思う。
この曲の緩急というか、スピード感が上手く出ていた。

沢木さんもファントムで活躍した『オペラ座の怪人』から２曲。
どちらもクリスティーヌの高音が聞かせ処の名曲。
クリスティーヌを唄うのは、当初は飛び入り予定だった本多さん。
先ずは『Ｔｈｉｎｋ　ｏｆ　Ｍｅ』。
クリスティーヌは、レミゼのコゼットのようなニュアンスだと思っていたが、
本多さんのクリスティーヌには、むしろエポニーヌのような強さがある。
自分の、乙女としての魅力や価値を知っていて、取りに行く気配だね。
だから、続いて鈴木ラウルを迎えての『Ａｌｌ　Ｉ　Ａｓｋ　ｏｆ　Ｙｏｕ』では、
「恋する乙女の無敵さ」を遺憾なく発揮している。
なんにしても、あんな高音を綺麗に出せるなんて、魅力的だ。

『美女と野獣』から『美女と野獣』を唄ったのは、飯野めぐみさん。
この曲は、劇団四季の演目の中で、彼女のご母堂の役どころ。
「そうだ」と知って聴くからなのもあるのだろうけれど、
いろんな部分で、末次さんを思い起こしてしまう(笑)
特に、歌い出す瞬間の音の作り方がそっくり。
この曲に必要な「慈愛」のようなものが出せれば、完璧だなぁ。

そして、いよいよ、吉原君の登場。
『ノートルダムの鐘』から『僕の願い』を唄う。
確かに、久しぶりの本格歌唱という感じなのか、声に深みが無いものの、
歌のメッセージが見事に表現されていて、これはさすが。
とくに後半のドラマチックな展開は、観てもいないのに舞台が思い浮かぶ。

舞台が思い浮かぶという意味では、
続いての『ライオンキング』からの『Ｅｎｄｌｅｓｓ　Ｎｉｇｈｔ』も良かった。
和泉沢君と瀧澤君のデュエットで聴くシンバの覚醒は、
荒削りで、背景の物語そのものを感じさせる深さはないものの(笑)
歌詞そのものが持っている瑞々しい充実感が眩しいほど伝わってくる。

そして、まだ１９歳という新進気鋭の才能が登場。
花田くんが歌ったのは、『回転木馬』から『Ｉｆ　Ｉ　Ｌｏｖｅ　Ｙｏｕ』。
彼が凄いのは、マイクに息の吹きつけ音が入らない事。
要するに、呼気のほとんどが音になっているって事なんだね。
だから、スローバラードなこの曲を実に余裕を持って唄い切る。

続いて、再び伊藤君が登場して、
『マイ・フェア・レディー』の名曲『君住む街角』を唄った。
ちょっとキザっぽい雰囲気が楽しい。

第一部の最後は、吉原君のユダが登場。
ＪＣＳの冒頭のあれ、『彼らの心は天国に』を、彼は、演じてくれた。
余分な演出の無い状況で、これを真剣に演じ歌い上げられてしまうと、
ちゃんと目の前に、記憶の中にある舞台が、浮んでくるから凄い。
下手な演出で混乱ともの足りなさを残す、あっちのＳ＆Ｄとは大違いだ。
聴き終えた頃には、ノドが乾くような感覚で、舞台を観たい欲が募っていた。

まだ、二部へ続きます(笑)

【第二部】

全員での『聖者の行進』で後半がスタート。

続いて、鈴木プロデューサーが『オーシャンゼリゼ』を唄うと、
やっぱり黙っていられない沢木さんが加わって、後半も加熱ぎみ。

そこへ、飯野さんの『アメイジンググレイス』。
数多あるスタンダードの中でも屈指の名曲をそつなく唄った。
できるなら、『Ｏｎ　ｍｙ　ｏｗｎ』辺りが聴きたかったところかな。

注目の、吉原くんによる【チェ】が登場。
『エビータ』から『こいつはサーカス』を唄う。
緩急をつけないと説明的な歌になってしまうこれを、
さすがはミツヲさん、上手にこなす。
ただ、【チェ】に感じたい「嘲笑」がなくて、真面目すぎたかもしれない。

『エビータ』からもう一曲が、瀧澤くんによる『マガルディ』。
「悪役ぶる」感じを演出すべく、帽子を目深に被っての歌唱。
やっぱり「色気」が足りないと感じたけれど、
伸びやかな歌声は、歌手・マガルディらしくてＯＫ。
ただ、そうね、腹に一物あるニュアンスを出すには純粋すぎるかも(笑)

ここからは、日本の歌曲。
沢木さんの母君が作詞された『ふるさとの歌、花』を、
鈴木プロデューサーと沢木さんが二人で熱唱したあとは、
『人間になりたがった猫』から『素敵な友達』、
『ユタと不思議な仲間たち』から『友達はいいもんだ』を、
和泉沢くんと花田くんの二人でデュエット。

伊藤くんの『愛せぬならば』（ＢＢ）に続いて、
飯野さんと瀧澤くんによる『Ｗｒｉｔｔｅｎ　ｉｎ　ｔｈｅ　ｓｔａｒｓ』（アイーダ）。
この『星のさだめ』が、なかなか面白かった。
飯野アイーダはともかくも、
ひょろ長い瀧澤ラダメスは、どうみても、将軍さまではなくて学者さま。
「ナイル河学術調査隊の研究員その１」といった感じ。
でも、歌は、綺麗にまとまり過ぎている感があったけれど、なかなか良かった。

そして、最大の見せ場がやってきた。
本多クリスティーヌが再登場し、吉原ファントムとの『オペラ座の怪人』。
吉原くんは入れ込みすぎだったけれど、びくともしないクリスティーヌが凄い(笑)
確かに、本当に怖いファントムだ、、、音の暴力で支配しそうだ(笑)

「良い夫婦の日」にちなんで、
和泉沢くんが『Ｇｅｔ　ａｌｏｎｇ　ｔｏｇｅｔｈｅｒ』を唄い、
伊藤くんが、『ジキル＆ハイド』から『時は来た』を唄った後は、
全員で、再びＡＣＬからの『悔やまない』で締めくくり。

アンコールの呼び声も無いウチから、沢木さんがはりきってて、
吉原くんと『スーパースター』の大熱唱大会で、ようやく大団円。

劇団四季の「Ｓ＆Ｄ５５」で感じていた不満の一つは、
中途半端な演出の変更によってオリジナルが壊されているという感覚。
あの中では、唯一『早く王様になりたい』が楽しめた程度。
しかし、今回の、ただピアノ１本のステージの場合は、
その歌の印象を聞き手が勝手に受け取れる自由がある。

ただ、それは、シンガーの資質によるところが大きいのも事実。
ただ「この歌が好きだから」というレベルでの歌唱から、
その場面の前後をも感じさせる強烈なレベルまで、いろいろあった。

沢木さんの夢は、
このステージを1500人規模の小屋に掛けることだそうだが、
大賛成だ。
無駄な演出をせずに、純粋にミュージカル・ナンバーを楽しめるコンサート。
そこには、輝かしい未来をもった新星も登場するだろうし、
さまざまな経験を持ったシンガーによる煌く歌唱もあるに違いない。
そういうコンサートが定期的に催される事で、
ミュージカルを愛好する人口が増えてくれると嬉しいと思った。