みかん星人の幻覚

久しぶりに、福井くんを拝見しました。

先に書いてしまうと。。。
「ワールドツアーＷＳＳ」と「劇団四季ＷＳＳ」の最大の違いは、
役者、歌、演出といった部分ではなくて、「オーケストラ」の違いが大きい。
それは劇団四季ＷＳＳが録音であるのに対して、
「ワールドツアーＷＳＳ」が「生演奏」という部分ももちろんあるんだけれど、
「音楽」そのものがかなり違う。
こちらの記事に載せたＹｏｕＴｕｂｅの映像を聴けば分かると思うけど、
この『なにかが起こりそう』、
「ワールドツアーＷＳＳ」のは、管と打楽器を全面に出して軽快でマーチのよう。
　（このオーケストラ、金管が５人、木管が４人ほどいた・・・全部で２０人以上！）
ところが、劇団四季の録音オケは、弦が主体で、
滑らかではあるが時に重く、とても「予感にわくわくする」ようには聴こえない。
それは他の楽曲でも同じで、
特に、劇団四季の『トゥナイト-クインテット』の録音オケは、
何が鳴っているのか判らないほどに混沌としていて、
舞台の上の多重唱と重なると、音圧は見事だけど、鈍重に聴こえる。

劇団四季は、１０月からの東京での『アイーダ』も録音でやりそうなんだけど、
『オペラ座の怪人』すらも、東京以外では録音オケ上演というのだから信じられない。
基本的に「ミュージカル・プレイ」は生演奏がデフォルトだと思う。
　（しかも、生オケではない理由が「演奏者不足」というから驚きだ(笑)）
東京でのＷＳＳは生演奏だったし、だからオーバチュアの「マンボ」も魅力あった。
　（神戸のこの回では、お客さん？がオーバーチュアで「マンボ！」と叫んでくれた）
それでありながら「これが本物」と言うのだから、笑ってしまう。

と、
「ワールドツアーＷＳＳ」と「劇団四季ＷＳＳ」の格の違いがあっさりと判ってしまったので、
その後は、ひたすら俳優の演技に注目していた(笑)
　（歌い出しても、歌ではなくて演技に注目。。。という感じ）

まず、素晴らしかったのは萩原くんのベルナルドだ。
夢を抱いてやってきた新世界で受けた屈辱の数々が、
たぶんに、妹や友人を大切にする彼の優しさを苛んで、
絶えず苛々している男・ベルナルドがいた。
加藤ナルドのような「怖さ」ではない、むしろ「痛々しい」ナルド。
とっても愛しいベルナルドだった。

そして、我等が福井トニー。
正直いえば、このソワレの彼は、一幕では「まあまあ」だった。
が、二幕、まず『Ｓｏｍｅｈｅｒｅ』での総てが、泣けるほど良かった。
けっして足元を見ることも無く、ひたすら理想を夢想するトニー。
予感していた「なにか」と出会って、本当の「アントン」を生きようとするトニー。
やわな(笑)バレエではない、誇りと期待に満ち満ちているパワフルなダンス。
まさに、福井晶一くんの独壇場という場面だった。

靴紐もなんとかこなした彼の、更なる高みは、ラストにあった。