みかん星人の幻覚

満腹だよねぇ。

うん、、、もうデザートも入らないって感じだぜ。

ゼッフィレッリって映画監督でしょ？
なんでオペラなんかを演出するわけ？

彼の師匠は（ルキノ）ヴィスコンティなんだけど、
ヴィスコンティも舞台の演出をした事があって、彼らはその頃出逢っているんだ。
ほら映画の『ルードヴィヒ』なんてオペラ好きじゃ無きゃ描けないぜ。
で、その弟子のゼッフィレッリだって『ロミオとジュリエット』で有名になったけど、
彼は1960年にイギリスでこの舞台を演出もしているんだ。
なんと、その時のジュリエットは、あのジュディデンチだってから驚きだな。

それにしても、この舞台、映画を観ているようだったなぁ

ああ。
舞台は、もっと大きな景色の一部を切り抜いたみたいでさぁ、すっげー不思議。

舞台の外側にもちゃんと世界が広がってるみたいだったね。
だから、凱旋してくる隊列も、ずーっと向こうまでつながっているように見えたし、
その中に馬がいても、驚くことは驚くけど、唐突じゃないんだよ。
ぼく、舞台に馬が出てきたの、初めてみたよ。

しかも、その馬に乗って登場するのがラダメスなんだぜ！俺もやりてー！！
あの有名な凱旋の場面が、客席に対して斜めに作られているのが上手いんだ。
それで、一番客席側には「凱旋の観客」までいてさ、子どもなんか走り回ってて、
ちゃんとパレード警備隊みたいな連中が観客を誘導していたりすんのな。
本当に映画の一場面みたいだったな。

なにしろ、メインの舞台の広さが一階の客席と同じ広さがあるんだって。
あの舞台にはいったい何人の役者が乗っていたんだろう？
例のアイーダトランペットだって１０本もあったよね。

すげーぞー、、、ソプラノ２３人、アルト２２人、テノール３１人、バス３１人。
その他の「助演」だけで約１４０人の名前があるぜ。
バレエ団が２６人で、そのジュニアが１７人。

そうだよ、その子ども達が「アムネリスの部屋」にも出てくるんだけど、
あの場面ってさぁ、今までのどの『アイーダ』よりも華やかで、
それでエルトン＆ライス版『アイーダ』のプールの場面に近かった。

て言うかさぁ、このゼッフィレッリの『アイーダ』って、
あのブロードウェイの『アイーダ』の元ネタになっているんじゃないかなぁ。
所々に「これは、あっちでも見かけた」という部分が多くなかったか？

うん、ぼくも同じ事を感じた。
それに、今までみたオペラの『アイーダ』は、ラダメスがちょっとお馬鹿だったけど、
このラダメスはなんか恰好良いんだよ。潔いって言うのかなぁ。
それと、演じた「マルコ　ベルティ」ってテノールさんが、すっごく巧いんだよ。
ものすごく近くで歌っているみたいな音圧を感じた。

あのマルコベルティって、イタリアでは凄い人気の歌手らしいな。
けど、ほら、あっちのラダメスだって、役者によっては恰好良いぜ！
歌声もすっごく堂々としているしさぁ。

歌声っていえばさあ、日本のオペラ歌手が凄かったよね。
アモナズロってのはオペラの『アイーダ』ではとても重要なんだけど、
これを演じた堀内康雄が凄く巧くて、ラダメスとの対峙にハラハラしたよ。
この対峙場面の最後も、あっちの『アイーダ』の船着場の場面に似てたね。

日本のオペラ歌手も凄いけどさぁ、バレエも凄かったぜ！
俺の認識不足だったんだけどさぁ、
この舞台で゜バレエを踊ったのってほとんど日本人なんだけど、
もう、日本のバレエの実力って、これだけのオペラを支える力があったのな。

うん、猫ばかり観てないで、もっといろんな舞台を観たいね。

いや、俺は、いろんな舞台に出たいぜ！